❞ كتاب ENTRE THÉÂTRE ET POÉSIE : DEVENIR INTERMÉDIAL DU POÈME ET DISPOSITIF THÉÂTRAL AU TOURNANT DES XXe  ET XXIe  SIÈCLES  ❝  ⏤ Cyrielle DODET

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ENTRE THÉÂTRE ET POÉSIE :DEVENIR INTERMÉDIAL DU POÈME ET DISPOSITIF THÉÂTRAL
AU TOURNANT DES XXe
ET XXIe
SIÈCLES


Désireuse de s’affranchir d’une approche essentialiste et figée de la poésie au théâtre
ainsi que d’une lecture générique, cette recherche envisage selon une méthodologie
intermédiale les relations entre théâtre et poésie. En analysant un corpus témoin composé de
créations textuelles et scéniques, elle montre comment la présence active de la poésie
travaille le théâtre, et partant, elle les précise tous deux par leurs interactions. La première
partie établit une généalogie de l’intermédialité du théâtre et de la poésie, et des liens
dynamiques entre théâtre et poésie. Tout au long du XXe
siècle, poésie et théâtre se sont en
effet affirmés comme des « hypermédias » (Kattenbelt), mettant respectivement en jeu divers
médias, tandis que plusieurs dramaturges ont développé des poésies théâtrales explorant des
processus intermédiaux.
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ENTRE THÉÂTRE ET POÉSIE : DEVENIR INTERMÉDIAL DU POÈME ET DISPOSITIF THÉÂTRAL AU TOURNANT DES XXe ET XXIe SIÈCLES

2015م - 1441هـ
ENTRE THÉÂTRE ET POÉSIE :DEVENIR INTERMÉDIAL DU POÈME ET DISPOSITIF THÉÂTRAL
AU TOURNANT DES XXe
ET XXIe
SIÈCLES


Désireuse de s’affranchir d’une approche essentialiste et figée de la poésie au théâtre
ainsi que d’une lecture générique, cette recherche envisage selon une méthodologie
intermédiale les relations entre théâtre et poésie. En analysant un corpus témoin composé de
créations textuelles et scéniques, elle montre comment la présence active de la poésie
travaille le théâtre, et partant, elle les précise tous deux par leurs interactions. La première
partie établit une généalogie de l’intermédialité du théâtre et de la poésie, et des liens
dynamiques entre théâtre et poésie. Tout au long du XXe
siècle, poésie et théâtre se sont en
effet affirmés comme des « hypermédias » (Kattenbelt), mettant respectivement en jeu divers
médias, tandis que plusieurs dramaturges ont développé des poésies théâtrales explorant des
processus intermédiaux. .
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Cette section contient des livres spécialisés dans l'étude de poésie et de théâtre


La poésie est un genre littéraire très ancien, aux formes variées, écrites généralement en vers mais qui admettent aussi la prose, et qui privilégient l'expressivité de la forme, les mots disant plus qu'eux-mêmes par leur choix (sens et sonorités) et leur agencement (rythmes, métrique, figures de style). Sa définition se révèle difficile et varie selon les époques, au point que chaque siècle a pu lui trouver une fonction et une expression différente, à quoi s'ajoute l'approche propre à la personnalité de chaque poète.

Poésie s'écrivait jusqu'en 1878 poësie (le tréma marquait une disjonction entre les voyelles o et e). Le terme « poésie » et ses dérivés « poète », « poème » viennent du grec ancien ποίησις (poiesis), le verbe ποιεῖν (poiein) signifiant « faire, créer » : le poète est donc un créateur, un inventeur de formes expressives, ce que révèlent aussi les termes du Moyen Âge trouvère et troubadour. Le poète, héritier d'une longue tradition orale, privilégie la musicalité et le rythme, d'où, dans la plupart des textes poétiques, le recours à une forme versifiée qui confère de la densité à la langue. Le poète recherche aussi l'expressivité par le poids accordé aux mots comme par l'utilisation des figures de style et au premier chef des images et des figures d'analogie, recherchées pour leur force suggestive.

La poésie s'est constamment renouvelée au cours des siècles avec des orientations différentes selon les époques, les civilisations et les individus. On peut par exemple distinguer le poète artiste soucieux d'abord de beauté formelle, le poète « lyrique » qui cultive le « chant de l'âme », le poète prophète, découvreur du monde et « voyant », ou le poète engagé, sans cependant réduire un créateur à une étiquette simplificatrice

Le théâtre (Écouter) est à la fois l'art de la représentation d'un drame ou d'une comédie, un genre littéraire particulier, et l'édifice dans lequel se déroulent les spectacles de théâtre1. On parle aussi de genre dramatique.

Jadis, le mot en grec ancien : θέατρον, « theatron », désignait également la scène ou le plateau, c'est-à-dire toute la partie cachée au public par le rideau.

Au sens figuré, « théâtre » désigne un lieu où se déroule une action importante (par exemple, un théâtre d'opérations militaires).

Aujourd'hui, à l'heure des arts dits pluridisciplinaires, la définition de l'art du théâtre est de plus en plus large (jusqu'à se confondre avec l'expression spectacle vivant), si bien que certains grands metteurs en scène n'hésitent pas à dire que pour qu'il y ait théâtre, il suffit d'avoir un lieu, un temps, un acte et un public.

Il s'agit de spectacles dans lesquels des comédiens, mis dans les circonstances et les situations créées par un texte et la vision d'un metteur en scène/réalisateur, incarnent des personnages pour un regard extérieur (le public), dans un temps et un espace limités. Les dialogues écrits sont appelés pièces de théâtre, mais il peut y avoir également du théâtre sans texte écrit ou même sans aucune parole. Il existe aussi des œuvres de théâtre musical, le genre étant particulièrement représenté dans les célèbres quartiers de Broadway aux États-Unis ou du West End à Londres, mais aussi de plus en plus autour des Grands boulevards à Paris.

Dans la création contemporaine, les frontières entre les différents arts de la scène (théâtre, mime, cirque, danse...) sont de plus en plus ténues, si bien que certains professionnels n'hésitent pas à remplacer le mot théâtre par les mots spectacle pluridisciplinaire ou spectacle vivant, mettant ainsi l'accent sur le métissage des disciplines.

Thèse Cyrielle DODET

Désireuse de s’affranchir d’une approche essentialiste et figée de la poésie au théâtre
ainsi que d’une lecture générique, cette recherche envisage selon une méthodologie
intermédiale les relations entre théâtre et poésie. En analysant un corpus témoin composé de
créations textuelles et scéniques, elle montre comment la présence active de la poésie
travaille le théâtre, et partant, elle les précise tous deux par leurs interactions. La première
partie établit une généalogie de l’intermédialité du théâtre et de la poésie, et des liens
dynamiques entre théâtre et poésie. Tout au long du XXe
 siècle, poésie et théâtre se sont en
effet affirmés comme des « hypermédias » (Kattenbelt), mettant respectivement en jeu divers
médias, tandis que plusieurs dramaturges ont développé des poésies théâtrales explorant des
processus intermédiaux. Sont dégagées et analysées quatre configurations spécifiques à
travers les œuvres et réflexions de Mallarmé et Maeterlinck, de Stein et Artaud, de Gauvreau
et Novarina et à travers la poésie transmédiale que Cocteau développe entre théâtre et
cinématographe. Consacrée au tournant des XXe
 et XXIe
 siècles, la deuxième partie élabore
une approche théorique du poème théâtral, qui actualise les relations entre théâtre et poésie.
Le poème théâtral constitue un dispositif intermédial qui, selon un modèle élaboré par Ortel
et Rykner, articule inextricablement trois niveaux : technique, pragmatique et symbolique.
Plusieurs traits précisent ce dispositif : sa radicalité dynamique, sa performativité, sa
valorisation de l’écriture comme processus, et sa façon de considérer l’impossible comme
moteur théâtral. Des analyses d’œuvres textuelles et scéniques de Kane, Malone, Danis,
Régy et Lemoine montrent ensuite comment ce dispositif intermédial est activé et ce que le
poème théâtral propose au lecteur et au spectateur comme expérience esthétique. Saisir le
devenir intermédial de la poésie au théâtre permet de penser un modèle interartial placé sous
le signe de l’hospitalité, où les arts, égaux, dialoguent entre eux et échangent, en faisant
travailler ensemble leurs hétérogénéités et leurs altérités. 
 

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سنة النشر : 2015م / 1436هـ .
حجم الكتاب عند التحميل : 5.4MB .
نوع الكتاب : pdf.
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